2016年9月的一天，几个文人在东升园品茗闲聊，谈到本土电影《不得不走》，黄少烽先生谈了一些看法。黄少烽，射洪县文学艺术界联合会名誉主席，原创作办公室主任。创作门类较多，仅戏剧方面，有话剧小品《请出请进》 获遂宁市财政系统首届文艺调演创作二等奖；小话剧《厂长今天要请客》获遂宁市戏剧小品大赛编剧奖；小话剧《请他回来》获文化部艺术中心及中国剧协艺术中心举办的“第四届全国小戏小品曲艺大展” 二等奖;小话剧《村官情》获 “中华颂”第5届全国小戏小品曲艺大展银奖 ，2015年7月获得四川省文化厅颁发的“四川省第八届戏剧小品作品比赛”二等奖。现将他的看法简录于下——
问：黄老师看过电影《不得不走》吗？
黄：首映那天就看过了。
问：你觉得这个电影怎么样？
黄：这是射洪拍的第一个电影，是以前没有的。以前有电视剧，电影也只是微电影，而这个电影长达90分钟，而且可以公演，所以值得关注。这个电影的制作不是政府行为，而是一群文艺爱好者们自编、自演、自己制作的一个电影。拍电影是很难的，但他们居然拍出来了，这种精神是难得的，是应该鼓励的。
问：正如你所说的，演员们都是业余的。你觉得演得怎么样？
黄：演员们都很尽力，很认真。尤其是老演员杨云、女演员王春燕，还有那个演小男生的小演员，他们的表演分寸把握得很准确，很自然。有的演员尽管出场仅一次，台词也只有几句，但都很认真。电影做到了生活化，能够将一些原生态的情景融入其中。杨大爷和两个学生回到双溪老家那场戏，有一个老大爷尽管只出现了一次，只说了那么一两句台词，却展现了乡村的一幅风情画。一个小学生叫她的姐姐回家，她姐姐不回去，小学生说：“回去总要挨打嘛。”这些语言是从生活中来的，是有情趣的。
问：你觉得这个影片还有什么不足呢?
黄：有的，主要是剧本问题较多。有这么好的业余演员，而这些演职人员有那种不辞辛苦追求艺术的敬业精神，本应该拍出来一部较好的电影。可惜，由于剧本存在一些问题，致使这个已经拍好了的片子存在诸多的不足。我觉得，大体有下面几个问题需要编剧考虑:
1、主题不明确，不集中。影片的开篇展示了一些数据，好像在反映留守儿童的问题，又好像在反映空巢老人的问题，这就成了两个主题。如果说不是反映留守儿童的问题，但作者恰恰在儿童身上落笔最多，儿童似乎是这部电影的主人公；如果是反映留守儿童的问题，那个作为主角的小男生又不是属于留守儿童之列，因为有两个母亲和一个父亲都围着他转。
2、影片没有集中编好一个故事，情节的线条凌乱。编导设计了几个家庭，但这些家庭发生的事情是游离的，没有纠合在一起。
3、剧本脱离生活，有的情节是生活中不可能发生的，是虚假的。比如影片中有人落水了，快要淹死了，杨大爷跳下水去救人。他是怎样救人呢？他带了一根绳子，先用绳子把落水的人拴住，再往岸边拉。这可能吗？落水的人如果没有人救，几秒钟就要死人。等你用绳子把人拴好，这个人早就没有命了。又比如，影片中出现一辆载人的中巴车，在下坡的时候由于刹车失灵，车子失控向下滑去。也是这个杨大爷见义勇为，临危不惧，拿出一根绳子，将车子拴住，咬紧牙关，用自己的全身力气死死地把车子拉住，乃至于嘴角都流出血来。大家想想，一个载人的中巴车失控往下滑，这样的危急关头能容许你用绳子去栓这个车子吗？一个人能拉得住吗？何况还是一个老年人！文艺作品是来自生活的，生活中不可能发生的事情，作品是不能那样写的。所以，这两处是影片的硬伤。
4、片名与剧情对不上号，搞的是“主题先行”。影片的名字是“不得不走”，但直到结尾都看不出来是哪一个人不得不走。在生活中，只有子女千方百计要找回亲妈的，没有拒绝接受亲妈的，哪怕这个亲妈穷，这个亲妈长得丑，他都希望和自己的亲妈生活在一起。这是生活中的常理，何况这个亲妈对小男生那样好。然而在影片中恰恰相反，小男生反其道而行之，尽管他的亲妈做出了种种努力，甚至低声下气，他都不领情，不接受他的亲妈。有人可能要问，总不至于让后妈回来，让百般关爱他的亲妈离开吧。没料到影片恰恰是这样处理的。出现这种违背生活常理的情节，和前面提到的几处硬伤，都是由于作者没有遵循创作规律所致。创作的一般规律是，作者在生活中有所发现，有所感悟，通过思考与提炼，才写出作品来。而这个影片的创作，是和一般作家的创作方式相反的，他是先确定了主题，甚至是先确定好了题目，再根据题目编故事，让生活迁就这个主题，而不管生活中是否有可能发生这样的事，是否合乎情理。用这样的方法搞出的东西，其质量可想而知。
记得剧本的初稿出来后，制片人曾经给了一份请我看，我看了就在电话里说了我的意见，我说这个剧本立不起啊，剧本没有弄好不要轻易投拍。我还建议，在早些时本县有几个女作者都各自写有一个本子，都有可取之处，不如在这几个本子的基础上取长补短，加工一个出来，或许可用。可惜，这个意见制片人没有采纳。
虽然有以上的不足，也不要紧，多听听各方的意见，吸取经验教训，以后再搞出一个好电影也是可能的。
（范烛）
